Fender Hammertone™ Distortion は、フェンダー設計のアナログ・ディストーションに、2バンドのアクティブEQ（BASS / TREBLE）を組み合わせた、現場で使いやすい歪みペダルです。GAIN は低めのドライブからハイゲイン寄りまで幅広く、バンド内で埋もれやすい帯域をBASS / TREBLEで素早く補正できるのが強み。さらに内部トリムでMIDと高域の“フィズ感”も追い込めるため、環境やアンプに合わせて「歪みの完成度」を上げやすい1台です。トップマウント端子＋トゥルーバイパスで、ボードにも素直に組み込めます。
[Fender] Hammertone™ Distortion｜ペダマニレビュー
どんなペダル？
Hammertone Distortion は、「歪みのキャラクター」と「バンド内の居場所」を同時に整えやすいディストーションです。ノブは TREBLE / BASS / LEVEL / GAIN の4つ。操作は直感的ですが、EQ がアクティブなので“効きが速い”のがポイントです。スタジオやライブで「ちょっとローが膨らむ」「高域が刺さる」みたいな場面でも、アンプ側をいじらずペダル側で合わせやすい設計になっています。
歪みのレンジは広めで、GAIN を抑えると「軽い歪み〜しっかり歪む手前」までを実用的にカバーし、上げていくと密度が増したハイゲイン領域に入っていきます。単体でディストーションとして成立させるのはもちろん、歪みアンプの前段で“キャラ付け兼ブースト”として使うのも現実的です。
さらにこのペダルは、内部にトリム（MIDRANGE と FILTER）を持っています。外ノブだけでは合わせにくい「中域の押し出し」や「高域のフィズ感」を、最後の一手で整えられるのが実戦的。買ってすぐ深追いしなくてもOKですが、ボードが完成してきた段階で効いてくる“逃げ道”が用意されているのは強みです。
サウンドの特徴（アクティブEQで“前に出る歪み”を作れる）
Hammertone Distortion の持ち味は、歪みの質感そのものに加えて「帯域のコントロールが速い」ことです。ディストーションは、単体だと気持ちよくても、バンドで合わせた瞬間に埋もれたり、逆に耳に刺さったりしやすいジャンル。ここでアクティブEQが効いてきます。
BASS は、リフの“押し出し”やパームミュートの重さを作る方向に効き、上げるほど太く、下げるほどタイトにまとまります。ローが出る会場や大きめキャビだと膨らみやすいので、BASS を少し引くだけで輪郭が戻りやすい。逆に小さめのアンプや薄いPA環境では、BASS を足して“成立する太さ”へ寄せられます。
TREBLE は、抜けやアタックの角度を決めるノブです。上げると前に出ますが、上げすぎると歪み特有のザラつきが目立つことがあります。そういうときは TREBLE を少し戻し、内部の FILTER でフィズ感を整えると「抜けるのに耳が痛くない」着地点を作りやすいです。
GAIN は低めからハイゲインまで幅がありますが、実戦でおすすめなのは「GAIN を上げすぎず、LEVEL を少し上げて押す」方向。歪みを増やすほど密度は出ますが、バンド内では飽和しすぎて輪郭が曖昧になるケースもあります。アクティブEQがあるぶん、歪み量を欲張らずに“帯域で勝つ”方が結果が速いです。
使い勝手・セッティングのイメージ
タイトで抜ける歪み
- GAIN：12〜14時
- LEVEL：原音と同じ〜少し上
- BASS：10〜12時
- TREBLE：12〜14時
バンド内で埋もれにくい基本形です。ローが膨らむ環境では BASS を少し下げ、抜けが足りないなら TREBLE を少し上げる、の順で調整すると迷いにくいです。
リードで前に出す
- GAIN：11〜13時
- LEVEL：バンド内で一歩前に出る程度
- BASS：11〜12時
- TREBLE：11〜13時
ソロは歪み量より“前に出方”が重要です。外ノブで作って足りない場合は、内部 MIDRANGE を少しだけ上げると、音が前に出やすくなります。
歪みアンプの前段ブースト
- GAIN：9〜11時
- LEVEL：しっかり上げる
- BASS：10〜12時
- TREBLE：10〜12時
アンプ側の歪みを活かしつつ、押し込みと輪郭を足す運用です。GAINを上げすぎない方が、ピッキングの芯が残りやすいです。
ハイゲイン寄り
- GAIN：14〜16時
- LEVEL：原音と同じ〜少し上
- BASS：12〜14時
- TREBLE：10〜12時
密度と圧を出す方向です。高域のザラつきが気になる場合は TREBLE を上げず、内部 FILTER でフィズを抑える方が“痛くない重さ”にまとまります。
ペダマニ的「ここが魅力！」
- アクティブEQで、会場やアンプの違いに即対応できる
ディストーションは環境で印象が変わりやすいですが、BASS / TREBLE の効きが速いので、その場で“使える音”に寄せやすいのが実戦的です。 - 内部トリムで、最後の追い込みができる
MIDRANGE と FILTER のトリムがあるので、外ノブで作った音を「もう一段だけ整える」ことができます。歪みの完成度を上げたい人にとって、逃げ道があるのは強いです。 - トップマウント＋トゥルーバイパスで、ボードに組み込みやすい
配線の取り回しが良く、必要なときだけ踏む運用にも向きます。ボードの密度が上がってもストレスが増えにくい設計です。
注意しておきたいポイント
- EQの効きが強いので、上げすぎると一気にバランスが崩れる
アクティブEQは便利な反面、ちょっと動かすだけで印象が変わります。まずは12時付近を基準にして、必要な方向へ少しずつ寄せるのが失敗しにくいです。 - 高域の“フィズ感”は、TREBLEだけで無理に解決しない
TREBLEを下げすぎると抜けも落ちやすいので、耳に刺さる場合は内部 FILTER を使って高域のザラつきを整える方が着地点がきれいです。 - 内部トリム調整は、ボード全体が固まってからが効率的
MIDRANGE / FILTER は強力ですが、先にアンプEQや他ペダルの配置が変わると最適値も動きます。まず外ノブで運用を固め、最後に微調整として触るのがおすすめです。
機種の仕様
| メーカー | Fender |
| 製品名 | Hammertone™ Distortion |
| エフェクトタイプ | ディストーション |
| バイパス方式 | トゥルーバイパス |
| コントロール | TREBLE：高域の調整（アクティブEQ） BASS：低域の調整（アクティブEQ） LEVEL：出力レベル GAIN：歪み量 FOOTSWITCH：エフェクトON/OFF 内部トリム：MIDRANGE（中域のカット／ブースト）、FILTER（ローパスでフィズ感を抑える） |
| 接続端子 | INPUT：標準フォーン（ギター入力） OUTPUT：標準フォーン（アンプ／次段エフェクターへ） DC IN：9V AC アダプター用ジャック（センターマイナス） |
| 電源 | 9V 角型電池 AC アダプター（センターマイナス） |
| 消費電流 | おおよそ 80 mA（DC 9V 時） |
| 入出力レベル／インピーダンス | 入力インピーダンス：500 kΩ 出力インピーダンス：470 Ω |
| 外形寸法・重量（目安） | 幅：62 mm 前後 奥行：112 mm 前後 高さ：56 mm 前後 質量：約 250 g 前後 |
