BOSS FV-500H は、ライブ現場で頼れるフルサイズ筐体のボリュームペダルです。踏み込みストロークが長く、音量の上げ下げを“演奏の一部”として扱いやすいのが特徴。最小音量を決めるノブ、チューナーアウト、エクスプレッションアウトも備えており、「ミュート」「バッキングの帯同」「ソロ前進」「スウェル」「外部機器のEXP操作」まで、足元の基礎機能を1台で受け持てます。コンパクト枠より場所は取りますが、代わりに踏み心地と耐久性で“現場の事故率”を下げてくれるタイプです。
[BOSS] FV-500H｜ペダマニレビュー
どんなペダル？
FV-500H は、いわゆる「足元で音量を連続制御する」ボリュームペダルのフルサイズ定番です。エフェクターのように音色を足す機材ではありませんが、ボード全体の完成度に直結する“運用系”の機材です。例えば、歌メインの曲でギターを少し下げて帯同させる、ソロだけ一歩前に出す、曲間を完全ミュートする、ディレイ／リバーブと合わせてスウェルで空間を作る。こういう「弾き方だけでは片付かない現場の調整」を、演奏を止めずに処理できるのが価値です。
FV-500H は “H＝高インピーダンス”で、ギターのパッシブ信号を前提にしたモデルです。基本はギター／ベースの手前側（バッファ前後どちらでも）で使えますが、置き場所によって役割が変わります。歪みの前なら、踏み込みで入力レベルが変わるため歪み量も連動します（ギターVol的な動き）。歪みの後ろなら、歪み量は固定で最終音量だけを管理できます（ソロ前進／帯同が作りやすい）。どちらが正解というより、必要な仕事が違うだけです。
さらにFV-500Hは、チューナーアウトとEXP OUTを装備しています。チューナーアウトは「音を切ってもチューナーは常時繋ぐ」運用がしやすく、ステージの無音化がスマートになります。EXP OUTは、対応機器（マルチやアンプシム等）のエクスプレッション端子に繋いで、ワウ／ボリューム／パラメータ操作などを足元で行う用途。ボリュームペダルとしてだけでなく、「ボードの足元UI」として使い回せるのが実務的です。
サウンドの特徴（音量カーブでバンド内の立ち位置を調整できる）
FV-500H はパッシブ機材なので、基本的に音色を積極的に変えるペダルではありません。代わりに「音量のカーブ（踏み込みに対する増減）」によって、演奏の立ち位置を整えられます。バッキングで常に少し下げて歌とスネアの邪魔をしないようにする、サビでだけ持ち上げる、ソロで“音色はそのまま”前に出す。こうした調整は、ブースターのように帯域を変えずに済む分、バンド全体のバランスが崩れにくいのが利点です。
踏み心地の面では、フルサイズならではのストロークが効きます。音量変化が細かく付けられるので、スウェル（バイオリン奏法的な立ち上げ）を狙う時に特に有利です。コンパクトサイズのボリュームペダルだと、物理的に“細かい加減”が難しいことがありますが、FV-500Hはそこを物量で解決してくれます。
注意点として、ボリュームペダルは接続位置や周辺機器（特にバッファの有無）で印象が変わります。ギター直後に置くと、踏み込み位置によって高域が少し丸く感じるケースがあります。これは故障ではなく回路上の性格なので、「高域の変化を抑えたい」「踏み位置で音色が揺れるのが嫌」という場合は、バッファやチューナーの後段に置くと安定しやすいです。逆に、少し丸くなるのが好みなら直後配置も“味”になります。
使い勝手・セッティングのイメージ
バッキングの帯同（常に少しだけ引っ込める）
- 設置位置：歪みの後段（最終音量の調整用）
- 踏み込み：80〜90%を基準にキープ
- 狙い：ギターの存在感は残して、歌やスネアの居場所を空ける
バンド全体の中でギターが前に出過ぎる瞬間を、演奏を止めずに処理できます。歌モノの現場で効くやつです。
ソロ前進（音量だけ上げて抜けを作る）
- 設置位置：歪み後段（歪み量を変えない）
- 踏み込み：バッキング時70〜80% → ソロ時100%
- 狙い：音色を変えずに前に出す
ブースターほどの色付けがいらない現場では、この“音量だけ”の上げ方が一番きれいに決まります。
歪み量もコントロール（ギターVol的に使う）
- 設置位置：歪み前段
- 踏み込み：低めでクリーン寄り、上げると歪む
- 狙い：曲中に歪みの濃淡を作る
踏み込みで歪み量まで連動させたい時に有効です。曲中の濃淡が作りやすく、踏み分けがシンプルになります。
アンビエント・スウェル（アタックを消して空間だけ出す）
- 設置位置：ディレイ／リバーブの手前（またはFXループ）
- 踏み込み：ヒールで無音 → トウで音を出す
- 狙い：弾いた瞬間のアタックを消し、余韻だけを出す
ストロークが長い分、立ち上げの速度と量をコントロールしやすいです。空間系と合わせると、音の“入ってくる感じ”が作れます。
ペダマニ的「ここが魅力」
- フルサイズの踏みやすさで、音量操作が“演奏”になる
踏み幅が広いぶん、微妙な音量変化を作りやすく、帯同・前進・スウェルが安定します。ボリュームペダルは地味ですが、ここが安定するとライブ全体が急に整います。 - MIN VOL／TUNER OUTで現場導線が組みやすい
最小音量を固定できるので「完全ミュートにする／薄く残す」を決めやすいです。チューナーアウトも含めて、曲間の無音化やチューニングがスムーズになります。 - EXP OUTで“足元コントローラー”としても働く
対応機器につなげば、パラメータ操作のエクスプレッションとして使えます。ボリューム専用で終わらず、ボードの操作性を底上げできるのが実務的です。
注意しておきたいポイント
- FV-500H（高インピーダンス）とFV-500L（低インピーダンス）は用途が違う
パッシブ想定ならHが基本線ですが、バッファ後やキーボード／ライン機材中心のシステムだとLの方が扱いやすい場合があります。ボリュームペダルは“どこに挿すか”が音と操作感を決めるので、運用前提で選ぶのが安全です。 - 置き場所で「音量だけ」か「歪み量も」かが変わる
歪み後段は最終音量の管理、歪み前段は入力レベル管理（＝歪み量も連動）になります。目的と逆の位置に置くと「思ってた動きと違う」になりやすいので、最初に役割を決めてから配線すると迷いません。 - フルサイズゆえにボードスペースと重量は覚悟
踏みやすさと頑丈さの代償として、ボードの面積は取ります。持ち運びが多い人は、ケースサイズとレイアウトの“最後のピース”として計画しておくと後悔しにくいです。
機種の仕様
| メーカー | BOSS |
| 製品名 | FV-500H |
| エフェクトタイプ | ボリュームペダル |
| バイパス方式 | 常時信号経路内（パッシブ・ボリューム回路） |
| コントロール | フットペダル：踏み込み量で音量を連続制御 MINIMUM VOLUME：最小音量の設定（ヒール位置の音量を決める） PEDAL FEEL：踏み心地（トルク）の調整 |
| 接続端子 | INPUT：標準フォーン（入力） OUTPUT：標準フォーン（出力） TUNER OUT：標準フォーン（チューナー用アウト） EXP OUT：標準フォーン（エクスプレッション出力） |
| 電源 | 不要 |
| 消費電流 | 不要 |
| 入出力レベル／インピーダンス | 250 kΩ（高インピーダンス設計） ※ボリュームペダルは抵抗値と接続位置で負荷感・レンジ感が変化します |
| 外形寸法・重量（目安） | 幅：110 mm 前後 奥行：289 mm 前後 高さ：72 mm 前後 質量：約 1.6 kg 前後 |
