BOSS CEB-3 は、ベース専用に設計されたコーラスで、低域を無理に揺らさず「上モノだけを広げる」ためのクロスオーバー（帯域分割）思想が中核にあります。ベースでコーラスをかけると起きがちな、ローがうねってピッチ感が曖昧になる・アンサンブルの芯が薄くなる、といった事故を避けやすいのが最大の価値。E.LEVEL と LOW FILTER によって“どの帯域にどれだけかけるか”を現場で素早く調整でき、常時うっすらから、80s寄りのはっきりした揺れまで対応します。派手に主役を取りに行くというより、「低音の基礎体力を落とさずに空気感だけ足す」実戦機として、ボードに入れておくメリットが大きい1台です。
[BOSS] CEB-3 Bass Chorus｜ペダマニレビュー
どんなペダル？
CEB-3 は、いわゆる“ギター用コーラスをベースに流用”ではなく、最初からベースの帯域とアンサンブルの役割を前提に作られたコーラスです。ベースの低域は曲全体の土台なので、ここが大きく揺れるとピッチ感とリズムの芯が曖昧になり、バンド全体がぼやけます。CEB-3 はその問題に対して、クロスオーバー発想で「コーラスをかける帯域をコントロールして、ローは残す」というアプローチを取っています。
操作系は DEPTH／RATE／LOW FILTER／E.LEVEL の4ノブ。一般的なコーラスの“深さ（DEPTH）と速さ（RATE）”に加え、LOW FILTER で低域側にどこまでコーラス成分を回すかを調整できるのがベース用らしい設計です。さらに E.LEVEL はエフェクト成分の量（混ざり具合）を決めるので、揺れの存在感を「深さ」だけに頼らず作れます。結果として、DEPTH を上げすぎてローまで揺れてしまう事故を避けやすい。ここがベースコーラスとしての扱いやすさに直結します。
出力は OUTPUT A（MONO）／OUTPUT B の2系統で、ステレオ的な運用も可能。とはいえ、ベースは現場でモノ運用も多いので、まずはA（MONO）で“破綻しない基準音”を作っておくのが実務的です。バイパスはバッファードで、ボードに組み込みやすい一方、ヴィンテージ的な超高インピーダンス前提の機材とは思想が違うので、CEB-3 は「現場安定」を優先する枠として扱うのが正解です。
サウンドの特徴（低音を残したまま、上だけ広がる）
CEB-3 の音作りは、まず LOW FILTER の発想を掴むと一気に楽になります。コーラスを深くすると気持ちよく揺れますが、ベースの場合はローが揺れすぎるとピッチが不安定に聞こえたり、キックとぶつかってアンサンブルが濁ったりしやすい。CEB-3 は LOW FILTER で“揺らす範囲”をコントロールできるため、低音の芯を残しつつ、弦の上モノ（中高域）だけに揺れを乗せる方向へ寄せられます。
E.LEVEL は、いわゆるミックス（ウェット量）として効きます。ここが重要で、DEPTH を上げて揺れを作るより先に、E.LEVEL で「どれだけ存在感を出すか」を決めた方が、ローが崩れにくい。ベースのコーラスは“揺れの量”より“混ざり方”で印象が決まりやすいので、E.LEVEL を基準にして、次にLOW FILTERで安全圏を作り、最後にRATEとDEPTHで揺れの質感を整える、という順番が失敗しにくいです。
音のキャラクター自体は、BOSSらしくレンジのまとまりが良く、極端な設定でも破綻しにくい方向。常時オンでうっすら広げる用途にも向きますし、RATEを上げて80s寄りの揺れを作っても、LOW FILTER でロー側の事故を回避できるのが強みです。逆に言うと、ギター用のように“ローまで含めてド派手にうねらせる”コーラスが欲しい場合は、LOW FILTER を攻める必要があり、そのときはバンド内でのローの居場所を必ず確認した方が安全です。
使い勝手・セッティングのイメージ
常時うっすら
- E.LEVEL：9〜11時
- LOW FILTER：13〜15時
- RATE：9〜11時
- DEPTH：9〜11時
まずはこの方向が“事故りにくい基準”です。LOW FILTER を高めにしてローの揺れを抑え、E.LEVELで混ざり具合を決めると、アンサンブルの芯を残したまま広がりを作れます。
80s寄りのはっきりコーラス
- E.LEVEL：12〜14時
- LOW FILTER：12〜14時
- RATE：12〜14時
- DEPTH：12〜14時
存在感はE.LEVELで作り、DEPTHは上げすぎないのがコツです。低域が揺れてピッチが曖昧に感じたら、LOW FILTERを少し上げて安全側へ戻します。
スロー＆ディープ
- E.LEVEL：11〜13時
- LOW FILTER：13〜15時
- RATE：9〜10時
- DEPTH：13〜15時
RATEを遅くして揺れを“波”に寄せる設定です。DEPTHを上げる分、LOW FILTERでローを守ると、広がるのに土台が崩れにくくなります。
軽い揺れで輪郭を保つ
- E.LEVEL：9〜10時
- LOW FILTER：14〜16時
- RATE：10〜12時
- DEPTH：9〜10時
揺れは薄く、LOW FILTER高めで低域の芯を残す方向。ラインの明瞭さを優先したい現場で安定します。
ペダマニ的「ここが魅力！」
- 低音を濁らせにくい設計（ベースコーラスの“事故”を減らす）
クロスオーバー思想とLOW FILTERの存在で、ローのピッチ感や芯を守りながら上だけを広げやすいのがCEB-3の強みです。ベースでコーラスを使うときの最大の懸念を、機能として潰しに来ているのが実戦的です。 - E.LEVELで“混ざり方”を作れる（常時ON運用がしやすい）
DEPTHを上げて派手にするより、E.LEVELで自然に混ぜることで、曲を壊さず空気感だけ足せます。結果として「踏みっぱなしで成立する」セッティングが作りやすいのは、現場で強いです。 - セッティングの再現性が高い（会場差のリカバリーが速い）
低域はLOW FILTER、高域側の揺れはRATE/DEPTH、存在感はE.LEVEL、と役割が分かれているので、環境が変わっても調整点が明確です。短時間で“使える位置”に戻せるのはBOSSコンパクトらしい利点です。
注意しておきたいポイント
- LOW FILTERの使い方で結果が大きく変わる
LOW FILTERを下げるほど低域にもコーラスが回り、派手になる反面、ローが揺れて芯が曖昧になりやすいです。まずは高め設定で基準音を作り、必要なときだけ下げて“攻める”運用が安全です。 - E.LEVELを上げすぎると、輪郭が引っ込みやすい
ベースはアタックと中域の見え方が重要なので、E.LEVELを盛るほど“気持ちよく広がるけど前に出ない”状態になりがちです。バンド内で存在感が落ちたら、まずE.LEVELを少し戻してから調整すると立て直しが早いです。 - ステレオ運用は現場前提を確認（PA／DI／アンプの都合）
OUTPUT A/Bを活かすと広がりは増しますが、現場によってはモノでまとめられることもあります。まずはモノで完成する基準音を用意しておき、ステレオは“できたら加点”くらいの扱いにしておくと運用が安定します。
機種の仕様
| メーカー | BOSS |
| 製品名 | CEB-3 Bass Chorus |
| エフェクトタイプ | コーラス |
| バイパス方式 | バッファードバイパス |
| コントロール | E.LEVEL：エフェクト音量 LOW FILTER：低域側にかけるコーラス成分の調整 RATE：揺れの速さ DEPTH：揺れの深さ |
| 接続端子 | INPUT：標準フォーン（入力） OUTPUT A（MONO）：標準フォーン（モノ出力） OUTPUT B：標準フォーン（追加出力） DC IN：9V AC アダプター用ジャック（BOSS PSA シリーズ対応） |
| 電源 | 9V 角型電池 AC アダプター（PSA-100/PSAシリーズ） |
| 消費電流 | おおよそ 18 mA（DC 9V 時） |
| 入出力レベル／インピーダンス | 規定入力レベル：-20 dBu 入力インピーダンス：1 MΩ 規定出力レベル：-20 dBu 出力インピーダンス：1 kΩ |
| 外形寸法・重量（目安） | 幅：73 mm 前後 奥行：129 mm 前後 高さ：59 mm 前後 質量：約 450 g 前後（電池含む） |
